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柔光摄影:寻找与塑造柔和光线
柔光会包裹被摄体，阴影过渡平缓。本文教你如何在户外找到柔光，以及在室内制造柔光。
示意图
柔光与光源有多亮无关，而取决于光源相对于被摄体看起来有多大。大而近的光源产生过渡平缓、边缘柔和的阴影；小而远的光源则产生边缘锐利的硬阴影。这就是为什么整片阴天天空相当于一个巨大的柔光箱，而隔着一间屋子打来的裸灯显得生硬。
柔光同时降低反差：高光与阴影相互靠近，皮肤显得细腻，质感被削弱。代价是柔光容易显得平淡，通常需要把主体与背景分离，或在后期加回反差。
柔不柔看大小，不看功率
柔光是指阴影边缘逐渐淡出、而不是戛然而止的光。这种性质取决于光源从被摄体位置看过去「有多大」，所以同一支小闪光灯装进大白伞里就柔，裸着打就硬。
这给了你一个可靠的调节杆：把光源做大，或者拉近，或者两者一起。距离脸部 60 厘米的 1 米柔光布，比隔着一间屋子的 2 米柔光布柔和得多，因为真正起作用的是光源在被摄体处张开的那个角度。
功率只改变曝光。值得在脑子里把这两件事分开：把灯调亮只会让画面更亮，不会更柔；只有光源的大小和距离才改变阴影的性格。
在户外找到柔光
在户外请去阴天、日出前与日落后、雾中以及开放阴影里寻找柔光。所谓开放阴影，就是人物站在阴影中，而正前方有一大片开阔天空，比如墙边、门廊下，或树林阴影的边缘。
让人物面向那片开阔天空，你就得到了一个免费的柔光箱。让他背对，他就只被地面和周围环境反射的光照着，那通常更暗、更偏绿，也远没有那么好看。
避开树叶下斑驳的光点，它们看起来更像失误而不是图案；在茂密枝叶下拍摄时还要留意偏绿的色偏。雾是柔中之最，它同时还能把风光的层次分离开。
在室内制造柔光
要制造柔光，可以使用五合一反光板的柔光布、柔光屏、透射伞或柔光箱。它们都遵循两条规律：越大越柔，越近越柔。与这两个变量相比，这些附件其余的差别都是细节。
最值得先学会的技巧是羽化：只把光束的边缘扫过被摄体，而不是用中心正对，强度和反差会进一步下降，因为附件边缘的光比中心更暗、更散。
白色泡沫板和浅色墙面同样能把柔和补光反射进阴影里，而且不要钱。在暗侧、画面之外放一块板，就能提亮脸部暗面而不会多出一个阴影——人像往往只需要这一件事。
柔光下的曝光与反差问题
柔光本身较暗，所以要提高 ISO、开大光圈或稳住相机。柔光里最常见的失误恰恰是动态模糊，因为这种光会诱使你用手持拍下对主体来说太慢的快门。
如果画面显得毫无生气，就压暗背景，用黑卡加一点负补光，或在后期提升清晰度与反差。被柔光照亮的主体，配上暗一两档的背景，分离感非常好——这也是在阴天工作的摄影师总是花很多时间找暗背景的原因。
同时留意发灰的颜色。平光会让肤色显得灰而不是暖，通常只需要一点点白平衡微调就能把它找回来。
柔光适合拍什么，以及要避开的错误
柔光更考验构图与表情而非器材，因此非常适合人像、婴儿、美食与细节特写。它还能掩盖瑕疵，对一切表面光滑的东西都很友好，从皮肤到陶瓷，再到林间的枝叶。
错误是可以预料的。第一是在树下拍摄、拍出一块块光斑。第二是让主体背对开阔天空，这也是最容易毁掉一张本来不错的阴影处照片的原因。
第三是把「平淡」当成柔光的必然。柔光不等于无聊的光，它只是把分离与纵深的工作交给了你的取景和背景选择，并要求你有意识地去完成这两件事。
要点
- 柔和程度取决于光源相对被摄体的大小,而不是功率:大而近才柔。
- 阴天、开放阴影、雾天以及日落后的30分钟内,都能获得免费而均匀的柔光。
- 用柔光屏、透射伞或柔光箱来扩散,并只让光束边缘扫过主体以进一步降低反差。
- 柔光放任不管就会显得平淡,压暗背景或在后期加回反差。
常见问题
- 阴天不适合拍照吗？
对某些题材极好，对另一些则很差。阴天光线均匀、色彩准确、宽容度高，适合人像、植物、美食和建筑。它抹掉了让风光显得戏剧化的方向感和反差，所以拍大场景时容易显得平；这时可以略微欠曝，并寻找能带来纵深的近景。
- 柔光照片发闷，怎么提神？
先从把主体与背景分离入手：要么移动机位让背景更暗，要么在暗侧用黑卡加一点负补光。后期上，一条平缓的 S 形曲线加一点清晰度，能在不破坏阴影柔和感的前提下增加局部反差——而阴影的柔和感恰恰是这种光线吸引人的地方。
- 在家拍柔光人像一定要买柔光箱吗？
不需要。大窗户就是你手边最好的免费柔光附件；把半透明材料固定在框上或贴在窗前，也能当柔光屏用。再在暗侧放一块白色泡沫板，一套配置就齐了。当你需要可重复、可控的方向与强度时，专业附件才真正值那个钱。
- 第一件柔光附件该买多大的？
买你愿意经常架起来的最大尺寸，因为尺寸才决定柔和程度，而永远不用的附件等于没有。透射伞便宜、折起来小，近距离就能用，是比较合理的第一件。无论买什么，都记得把它靠近主体，而不是让它孤零零地待在房间另一头。
